Тариф "Любовь с первого абзаца"

Оплатила в МИФе курс "Пишем о любви". Банько, конечно, но поняла, что вот прям надо. Сначала зарегистрировалась на бесплатный тренинг "Творческий процесс", мне прислали первое письмо. Потом я неаккуратно нажала на какую-то ссылку и меня унесло.

Ну, по крайней мере заполирую "Четверых в баре". 

Новая надежда

Пока не починился основной дневник, буду писать тут. Хотя бы в режиме протокола.

Купила подписку на инлауд, чтобы оптимизировать работу над текстами. Ну что сказать... если идею он ещё худо-бедно (будем честны: и худо, и бедно, и туповато) растягивает на нужный объём и бьёт на главы, то сам текст генерирует ужасно. В итоге получается именно то самое "темно и вяло" о котором писали классики. Читаю каждый абзац и рыдаю в душе что твой старичок в смокинге и очках из мема.

Занялась пьесой. Рабочее название "Четверо в баре". Это именно та самая идея, которая промелькнула как шальной болид на собрании литературного клуба то ли в сентябре, то ли в октябре. Какое-то время я перекатывала её в голове, а потом товарищ Молчанов утроил недельный бесплатный курс по написанию пьесы. От тут-от меня, слыш-ко, и приподнакрыло. Сомнения, конечно, есть. Но и материал организуется в такую форму очень даже неплохо. "Пренебречь, вальсируем".

И снова о них...

Хорошо день начинается. За полтора часа перевела любопытную статью. Автор Аманда Паттерсон.

СОЗДАНИЕ ПЕРСОНАЖЕЙ - ПЯТЬ ОШИБОК, КОТОРЫЕ СОВЕРШАЮТ НАЧИНАЮЩИЕ ПИСАТЕЛИ.

Меня часто просят оценить рукописи. Я обнаружила несколько общих проблем начинающих авторов, связанных с созданием персонажей.

1. Шаблонные персонажи

Придавайте своему персонажу жизни. Окружите его свидетельствами его прошлого, настоящего и будущего. Ежедневные вещи, которые случаются с ними, делают их человечнее. Они могут ругаться со своими родителями, забывать о днях рождения друзей, и думать, что все забыли о их днях рождения. Они ушибают пальцы, роняют сотовые в воду и теряют ключи от машины. Всё это должно случаться, когда они взаимодействуют с другими людьми. Читатель должен видеть персонажа как реального человека. Писатели создают правдоподобных персонажей, если читатели в состоянии идентифицировать себя с ними.

2. Перенаселение. Слишком много персонажей.

Не отводите много места второстепенным персонажам. Они просто заполняют страницы и морочат читателей. Читателям не нужен вагон персонажей в книге. Лучше меньше, да лучше. Это также применимо к написанию мемуаров. Создайте пространство для двух персонажей, которые имеют влияние и поддерживают двух ваших главных героев. Сделайте этих персонажей запоминающимися и немного странными. Не давайте имена персонажам, если у них нет важной роли в книге. Читатели не хотят знать имя официантки, любителя бега трусцой, швейцара, администратора и продавца-консультанта.

3. Слишком много слов.

Все делают так, когда описывают мысли персонажа, действия или мотивацию. Ну, знаете... Цветистая проза, достигающая высот описательности, чрезмерный внутренний монолог. Хорошо писать - значит, писать ясно и экономично... Использовать сильные глаголы, точные существительные и подходящую структуру предложения. Писать отлично - не значит использовать много слов. И особенно - много высоких слов. Не заморачивайтесь со стилем. Правильные, простые слова выразят всё.

4. Замученные герои. Слишком много слов, недостаточно действий.

Большинство начинающих писателей проводят слишком много времени в головах своих персонажей. Чтобы персонаж стал человеком, нам нужно видеть, как он действует. Заставьте его подняться и что-то сделать. Персонаж должен двигаться вперед по истории. Читателю нужно видеть в нем человека с проблемами и идентифицировать себя с ним. Общая ошибка возникает, когда персонаж анализирует свои действия. А потом опять их продумывает. Это выявляет отсутствие писательских  навыков, когда автор чувствует, что не донес идею в первый раз. Ваши читатели потеряют интерес, если вы будете так делать.

5. Слабости сеттинга. Где я?

Представьте, что вы смотрите фильм, где герои живут на чистом экране. Это эквивалент слабого сеттинга в романе. Показывайте персонажей в машинах, домах и офисах. Используйте внутренний антураж, еду и медикаменты, чтобы охарактеризовать места. Чтобы создать правдоподобный сеттинг в романе, персонажи должны видеть, обонять, слышать, пробовать и осязать его. Персонажи не могут взаимодействовать с окружением, если его нет. Пусть персонажу будет не комфортно. Поместите его в заполненный лифт, или в дорожную пробку. Убедитесь, что в шкафу нет кофе, когда он им понадобился. Оживляйте своих персонажей при помощи сеттинга.

Оригинал
Перевод Ю. Свяжина (с)

танка

с нарочным
мне передали посылку
от господа бога
в ней были деньги
и смерть

С чего бы вдруг? Откуда? Пригодится?

Upd. Прочитав танка несколько раз поняла, что меня накрывает ужас.

Protagonist

Torture your protagonist. The writer is both a sadist and a masochist. We create people we love, and then we torture them. The more we love them, and the more cleverly we torture them along the lines of their greatest vulnerability and fear, the better the story. Sometimes we try to protect them from getting booboos that are too big. Don’t. This is your protagonist, not your kid.

Janet Fitch

Два признания в любви для Сани Свяжина

Месяца четыре назад брат попросил набросать маленькую историю про признание в любви с каким-нибудь интересным вывертом. Получилось две миниатюры.

12 ДЕКАБРЯ

ИНТ. ОБЩАЯ ЗАЛА ДОМА ПРЕСТАРЕЛЫХ. 12 ДЕКАБРЯ 2012 ГОДА, ПОЛДЕНЬ.

В зале отдыхают старички: кто-то смотрит телевизор, два старикана играют в шахматы. На стене календарь за 2012 год, где выделено 12 декабря. Настенные часы показывают полдень. БАБА ОЛЯ сидит в кресле, вяжет. Рядом с ней стоит такое же, пустое.

Сквозь стеклянную дверь в общий зал она видит (но не слышит), как старичок ДЯДЯ МИТЯ ругается с МЕДСЕСТРОЙ: та разводит руками («ну, не получилось! Может, попозже?»), он, хмурый, тычет в пальцем в наручные часы («время-то, время уже сколько!»). Недовольный отмахивается, открывает стеклянную дверь, заходит в залу. Подходит к креслу рядом с бабой Олей и, кряхтя, садится в него.

БАБА ОЛЯ
(не глядя на дядю Митю)
Чего опять недоволен?

Дядя Митя снова досадливо отмахивается

ДЯДЯ МИТЯ
Да… цветы не привезли.

Соавторство

Совершенно замечательный пост о соавторах и о том, как они со-существуют в современном суровом телевизионном мире. Очень много любопытного. Очень много полезного. Очень хорошо расставлены акценты и расписаны роли. Также очень поучительно и чертовски актуально для меня.

Из блога И. Кемарской

"... Во-первых, ещё раз большое спасибо, что включили меня в свою рассылку… Наш сценарный «цех» настолько по форме далёк от заводских и фабричных аналогов, как мы сами – ремесленники клавиатур, - друг от друга чисто географически. Хуже того, после ударного марафона в четырёх стенах, бывает, от собственного отражения в зеркале шарахаешься. А тут получишь от вас письмо – и на сердце как-то теплеет. Нет, думаешь, не один ты на свете. И уже лишний раз коту по клавиатуре пройтись не даёшь. Нет, Вася, не твоё это. На кнопочки надо жать со смыслом, с душой. В миску свою ты лапами ведь не лезешь? А между прочим, всё, что в миску тебе перепадает, как раз с этой клавиатуры и начинается.

И, собственно, тема соавторства с этим тоже перекликается. Я не про кота, а про вынужденное профессиональное одиночество. Первая реакция на пост была для меня стандартная – «я в соавторстве писать не могу, не хочу и не умею». Но потом, по дурной привычке, начал анализировать и решил копнуть глубже.

Как писать не в однером? Из личного…

36 драматических ситуаций

Поскольку испытала проблемы с поиском нужного материала в архивах контакта, и listhings тоже чего-то отчебучивает, продолжаю хомячить.

36 драматических ситуаций
Наиболее известная система построения сюжетов Жоржа Польти.

1. МОЛЬБА. Элементы ситуации:
1) преследователь,
2) преследуемый и умоляющий о защите, помощи, убежище, прощении и т. д.,
3) сила, от которой зависит оказать защиту и т. д., при этом сила, не сразу решающаяся на защиту, колеблющаяся, неуверенная в себе, почему и приходится её умолять (повышая тем самым эмоциональное воздействие ситуации), чем больше она колеблется и не решается оказать помощь.

Интервью с Ференцом Фазекасом

Источник 

ЭТО ИНТЕРЕСНО...

… но мало кто знает, что у Ференца Фазекаса, выдающегося венгерского драматурга, гуру венгерских эзотериков и физкультурников при работе над сценарием фильма «Венгерская физкультура» был… соавтор!

Но обо всём по порядку.

Как известно, господин Фазекас почти не даёт интервью. Но на этот раз он согласился, выкроив часок во время своего сверхкраткосрочного пребывания у нас. Ференц сейчас проживает в добровольной духовной эмиграции, и бОльшую часть времени он проводит в первой и второй сферах. Поэтому, заметим, и с профилактиками он знаком не понаслышке.

- Позвольте, - уточнила я – а как же седьмая сфера? С тамошними профилактиками вы тоже сталкивались?

- Это, увы, сатира – ответил мэтр. – Визы в седьмую сферу у меня нет. И пока, слава богу, не предвидится.

Сначала мы, как водится, побеседовали о творческих планах

Я: Каковы ваши творческие планы?

Ф.Ф.: На данный момент закончен сценарий второй части фильма «Венгерская физкультура». Даже прошло предварительное обсуждение его с режиссером. Не обошлось и без разногласий. Я настаивал на том, что в событиях, которые в итоге приводят к концу света, большую роль должно играть телевидение. Режиссер же, назвав меня крысой старой, астральной, настаивал на том, что эту тему совершено спокойно можно сократить… в общем, к единому мнению мы пока не пришли.

Я: Так что же там с соавтором?

В помощь пишущим.: Правила хорошей истории (Часть 1)

В помощь пишущим.: Правила хорошей истории (Часть 1): ... Поговорим о творчестве. Сегодня порция совет...

Очень жаль, что парнишка забросил свой дневник. Много полезной информации.

МАРДИК МАРТИН. НАЧНИТЕ С КОНФЛИКТА

Мардик Мартин – высокоуважаемый сценарист, который написал «Злые улицы», «Бешеный бык», «Нью Йорк, Нью Йорк», «Валентино» и другие сценарии. Он также был не указанным в титрах «сценарным доктором» для ряда других игровых фильмов. Среди его документальных фильмов «Италоамериканец», «Американский мальчик» и «Последний вальс». О нем был снят имевший успех документальный фильм «Mardik: Baghdad to Hollywood». На данный момент он – старший преподаватель в USC, а до этого преподавал в Университете Нью-Йорка. В 2006 Американский Институт Кинематографии назвал «Бешеного быка» четвертым среди лучших фильмов всех времен. В 2008 году Мартин был удостоен награды за жизненные достижения от AFFMA (Фонда Арпа для Фильмов, Музыки и Искусства).

Самая большая ловушка в написании сценария находится в завязке. Помните, что вы собираетесь потратить, возможно, целый год вашей жизни на сценарии художественного фильма. Так что не делайте распространённой ошибки, используя тему, предпосылку или сообщение (месседж), с которой стартует ваша история. Проще и намного эффективнее строить её на конфликте.

Допустим, ваша подруга смотрит фильм и говорит вам: «Мне это нравится. Я совершенно идентифицирую себя с главным героем».

22 правила построения истории от Pixar

1. Восхищайтесь попыткими персонажей больше, чем их успехами.

2. Постоянно помните о том, что вам интересно как зрителю, а не о том, что вас радует как писателя. Это может разительно отличаться.

"Бесславвные ублютки"

Нет, отличная всё-таки штука - распродажа! Каждый раз, как заяц тянет нас в Мегаполис, подхожу к стойке уценёнок в Доме книги, и уже второй раз имею там такую радость, что словами не описать. Вчера, к примеру, купила что-то такое по самопошиву и - та-дам - сценарий товарища Тарантино "Inglourious Basterds". Кокетничать не буду - в переводе. Дома отлепила новую наклейку и увидела, что до теперешней цену сбросили более, чем с пятикратной высоты. Но - то было в 2009-м и 172, а теперь 2012-й и 30. Как приятно.

Читаю со вчерашнего вечера запоем с передыхами. Веселюсь и кайфую. А вот теперь добралась до интернета, нашла оригинал, включила кино, - и веселюсь, кайфую, удивляюсь и делаю множество неожиданных открытий.

Во-первых, это дурацкое написание - не просто мисспел, он такая, зараза, фишка, что у всего рассказа в плоти, крови, лимфе и сукровице! Они только так именутся в сценарии, только так - ублютки. Не могу расслышать, влияет ли это как-то на произношение, но как только появится возможность в виде диска с различными вариантами звуковых дорожек - обязательно включу оригинал и заценю. Причем в сценарии даже описано, тассзать, происхождение этих "ублютков" - фраза, сказанная персонажем в диалоге, проходящем в эпизоде, которые в фильме и не появляются. И это второе чудесное открытие.

Кстати, если внимательно смотреть тот эпизод фильма, где, по идее, и должна была быть "флешбэчная" сцена, то можно заметить, что полянка под неё таки расчищена! После того, как обреченный сержант Рахтман, в ужасе смотрит на темный туннель, откуда вот-вот должен появиться сержант Донни "Жид-Медведь" Доновиц, идет жуткий наезд на тьму, но сержант Донни выскакивает оттуда только... в следующем кадре. Потому, что, полагаю, между наездом и появлением Жида-Медведя, товарищ Тарантино хотел показать вот это: